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文人美术馆介绍

    在国家“互联网+”战略决策下,互联网新兴技术风起云涌。经国家工信部与公安部门正式备案成立,并得到书协、美协及高校等权威机构支持的专业网络文化机构—文人美术馆应运而生。

    文人美术馆将利用互联网跨界融合的特征,与更多优质平台加强沟通协作,借网络实现对艺术家需求的更精准对接,推进信息整合与权威发布,为有梦想的艺术爱好者和从业者,不断创造新的可能,让艺术家能够以新兴互联网技术为支撑,充分利用文人美术馆这个平台,享受“互联网+”这个时代的红利,成为网络时代的达芬奇,成为自己所爱好的艺术领域的莫奈,成为新一代的毕加索或梵高。

名家故事—杨云飞,情到深处画意浓

发表时间:2018-6-19  来源:中国文明网  作者:杨云飞  浏览次数:1064  
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    他,笔触细腻,作品朴素,作品被国内多家美术馆收藏;他,放弃优渥条件,回到祖国,从事艺术创作研究;他,深入生活,不忘初衷,将油画赋予中国审美。本期《深入生活 扎根人民——文艺名家讲故事》栏目对话中国油画院院长杨飞云。

    杨飞云,中国油画院院长,著名油画家,中国写实画派领军人物。代表作有《宋庆龄》《同行》《侧面》《小姚》《静静的时光》《荷花屏风》《孤独少女》等。


  小时候,我总能在画画中找到快乐


  我出生在内蒙古包头,从小就和艺术相伴。我的父亲是一名美术教师,母亲是一位剪纸高手。从小的耳濡目染,让我与艺术有一种天然亲近。小时候,如果我淘气得厉害,大人就会给我一根铅笔和一张纸,我便能立刻安静下来,开始涂涂画画。那个年代玩具特别少,但我总能在画画中找到快乐。对我来说,绘画是抒发情绪的一种最好方式,画画让我上瘾。


  那个时候我们能学习美术的书籍只有小人书和连环画,我便将所存零花钱都买了连环画。中午的时候,我们得帮大人烧柴禾做饭,我便一边拉风箱一边翻小人书,结果该上火的时候忘了添火,饭都没有做熟。那次母亲发了大火,把我的书一下子扔到炉子里烧了,我一边大哭一边从火中抢出小人书,可惜没有来得及,从火里拿出来时,书已经被烧了一半。后来,父亲开玩笑地说,我对书不是一般的喜爱,那叫哭(酷)爱。  


  当钳工也忘不了绘画


  1971年,我来到呼和浩特铁路局包头客车车辆段,做了一名钳工。虽然待遇很不错,但每天干的都是机械式的工作,离艺术实在太远了。那个时候,绘画便成了我生活中的全部精神寄托。我们工厂有一位姓刘的师傅,特别支持我画画。我们中午只能休息一个小时,稀里呼噜吃了饭后,刘师傅便拿起个烟斗给我当模特,让我画素描。


  慢慢地,我将一些作品寄给当地铁路报社,偶尔还能登出来几幅,被厂里的师傅们看到后,大家还都很激动,发现厂里竟然有一个画画好的艺术青年。几年后,我被调入呼和浩特铁路局文化宫,当上了美术编辑,终于如愿以偿重新拿起了画笔。在文化宫的那几年,我结识了很多专业的油画家,在他们的帮助和指导下,我的绘画技能得到了很大的提升。


  记得,在铁路局的大院里,我和几位同事在打羽毛球。我们主任挥着一张人民日报跑过来激动地说:“过来过来,好消息!”我跑过去一看,原来是中央美术学院招生了,油画系招八名学生。我当时很惊讶地说:“这和我有什么关系啊?”主任却说:“你一定要去考,我相信你一定能考上!”


  1978年,我顺利考入中央美术学院。记得当时为了送我去火车站,师傅们居然找来了一辆小轿车,其实我们大院离火车站只有一站地的路程。师傅们的那种期许、那种鼓励的眼神,至今回忆起来都让我热泪盈眶。


  只有感动的瞬间才能涌动出澎湃的画意


  上个世纪八十年代,我去了美国,先后到旧金山和纽约画画。靠画油画肖像在当地有了点小名气,也有了签约画廊。当时看来,无论是生活还是经济收入都相对有保障,但总觉得跟生活环境有着隔阂,每画完一幅画,就觉得和它很陌生,因为缺乏情感,而那才是艺术的灵魂。在国外的日子里,我很怀念国内的环境,志同道合的人一起画画,一起谈艺术,那才是最好的生活状态。于是,过了一段时间,我便毫不犹豫地回国了。


  绘画可以让人进入一种状态,身处在一个环境里,画笔与画板触碰的那一刻,仿佛身临其境,色彩的调和,线条的勾勒,犹如人在画中触摸最真的记忆。用心去感受,或许才是绘画的初衷。只有感动的瞬间,才能涌动出澎湃的画意。


  我的妻子佟芃芃是我的学生,也是我的模特。我们在一起的时间很多,某一个动作、某一个瞬间都可以入画。因为是熟悉的人,所以更能够抓住人物的神态。《漠然抱玩具的姑娘》、《唤起记忆的歌》都是以佟芃芃为模特创作的。有一次,佟芃芃在唱歌,风刮起了窗帘,我们一起种的橡皮树摆在窗台上,叶子微微摆动。我一下子就被这个情景打动了,当时便画了个速写,后来便有了《唤起记忆的歌》这幅作品。


  中国人画油画承载的一定是中国精神


  现在我担任中国油画院的院长的职务,日常除了行政工作之外,我都在画画。院长和画家两个身份之间的转换,对我来说并不容易。但是任何时候,我都会主动地从油画艺术的根本上去考虑问题。中国油画院成立之初,一些声音认为,油画来自国外,并非中国,所以中国油画院的招牌,似乎有些名不副实。但是我认为,加了“中国”两个字以后,不是对油画艺术的局限,反而是一种对身份的认定。中国人画油画,承载的一定是中国精神、中国情怀和中国的审美。



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